初次見他，是在今年四月的仙桃工匠頒獎典禮上，他的作品令人折服。在麥稈畫創作上，他是佼佼者，他創作的《教子圖》《御園春曉》《乾隆八駿》等麥稈畫分別在省級和國家級美術作品大賽中摘金奪銀，聲名遠揚。他是湖北省工藝美術大師、仙桃麥稈畫第七代傳人——鄧小軍。

走過城市繁華，穿過林陰小道，7月25日，記者來到三伏潭鎮鄧小軍麥稈畫工作室。連日跑市場，鄧小軍的皮膚曬得黝黑，與四月份西裝革履現身舞臺判若兩人。從“養在深閨無人識”到走出國門，從作坊式生產到產業化經營轉變，鄧氏麥稈畫歷經滄桑，歷久彌新，這中間過程如何？且聽鄧小軍一一道來。

記者：鄧老師，首先祝賀你的最新作品《貴妃醉酒》在新西蘭展出成功，這幅作品你是如何完成的？除了新西蘭，你的作品還遠銷德、法、韓等國家，近期有什么工作計劃？

鄧小軍：春節過后，我開始著手《貴妃醉酒》的創作，這幅作品歷時兩個月完成，采用了浮雕和國畫的渲染技法。今年五月，我帶著它去新西蘭參展，贏得一致好評。七月份以來，天氣太炎熱，室內工作，溫度掌握不好，麥稈畫的制作不好開展，我們工作室暫時停止了創作，預計月底，工作室再恢復正常工作。下個月，我將帶著我的作品去哈薩克斯坦參展。

記者：“當一位麥稈畫畫家”是你從小的夢想，擁有這個夢想，想必跟你的家庭環境、父親鄧友譜的日常創作息息相關，父親的創作對你兒時夢想的塑造有什么影響？

鄧小軍：從小，我看著父親創作麥稈畫，看著他把一根根麥稈劈開、壓平、黏貼成一幅幅對聯或者老式家具上的花紋，我特別著迷。小時候，老師總愛問大家的理想，同學們都說長大要當科學家，我就想當畫家。得空時，我會去練一些基礎功底——寫毛筆字，學習國畫，培養審美觀念。這些事兒，對同齡人來說可能略顯枯燥，但我樂此不疲。

記者：1985年，作為一名美術特長生，你以全市最高分成績考上監利師范，但你卻拒絕了這所學校的邀請，選擇就讀一個普通的高中。高中畢業后，你不顧家人反對，毅然選擇了參軍，參軍的經歷，對你日后麥稈畫創作產生了哪些影響？

鄧小軍：當年考上監利師范，學費要6000元，我深知老爺子創作麥稈畫并不盈利，家里沒多少積蓄，生活很艱苦，所以我選擇了普通高中。那時恰逢高考改革，平時成績不錯的我高考發揮失常，所以畢業后，我選擇參軍，做了三年的部隊文書。當時周六周日部隊休息，但不能出營房。部隊三年生活，我做烙畫做了兩年，一有時間就倒騰麥稈畫，送給感興趣的戰友。當兵三年，對我人格的塑造作用還是挺大的，它讓我更執著，性格更堅毅。

記者：據我了解，你并非一開始就從事麥稈畫創作這項工作，在34歲前，你與麥稈畫并無過多交集，在這之前，你主要從事什么工作？為何想到專職從事麥稈畫創作？

鄧小軍：部隊轉業后，我做起化妝品銷售，銷售業績不錯，年年排公司前三，從一名普通業務員做到山西分公司經理。當上經理后，我發現我的內心還是割舍不了對麥稈畫的那份愛，那是我內心最深處的東西，我想把它當成專職來做。

記者：當聽說你要放棄風生水起的銷售事業，回來重新進行麥稈畫創作時，你的父親鄧友譜是怎么想的？

鄧小軍：聽說我要回來，他暴跳如雷，非常反對。那時候老爺子從文化站退休，招聘十來人辦起了麥稈畫廠。因銷路不暢，經營慘淡，麥稈畫廠一度入不敷出，工錢都發不出來。他知道麥稈畫創作這項事業不能盈利，而我還有一大家子人需要養活。他跟我說，做這項工作，非常辛苦，一個月工錢只有600元，我若能接受就做。最終，我的誠心打動了老爺子，他不再反對我學習麥稈畫制作。

記者：鄧友譜老師當時的麥稈畫廠在經營方面是什么情形？你進行了哪些改革？取得了什么成效？

鄧小軍：早在1997年，廠里的經營就很困難了，十幾個工人要養活，最高的工資1200元，最低的800元，倉庫里堆滿了工人的作品，但這些作品都不精。我動用自己的關系網，將朋友們叫來，讓他們看這些作品，愿意采購回去的就采購。不到一個月，倉庫積壓的存貨就空了，工人的工資及時發出來。朋友們的解囊相助，能解決一時問題，但解決不了長遠問題。看到廠里的狀況，我很憂心，我跟老爺子談心，進行大刀闊斧的改革，迫于壓力，業務經理、采購、兩名投資者紛紛退出，廠里最后僅剩十人。以前是怎樣我不管，現在，必須做精品。單憑這十人，我在2009年就做出了40萬元的業績。

記者：看來你當初的銷售事業對仙桃麥稈畫走上市場化道路產生了不少影響，為了打開麥稈畫市場，你做了不少努力，能跟我們說說嗎？

鄧小軍：剛進麥稈畫廠做學徒工時，我心里暗想，好的工藝品為什么不能變成商品？將人員配置進行改革后，采購、裝裱、包裝、制作計劃書、做報表，我一個人包攬了。去過多次三伏潭鎮政府，我爭取到上級的支持政策，鎮里對我們的工作相當支持。我的雄心很大，創作室就該是創作室，車間是車間，我希望能把麥稈畫進行工廠化經營。雖然現在麥稈畫廠已不復存在，但這一直是我的夢想。

記者：在探索市場化道路的過程中，你將互聯網與傳統的麥稈畫制作結合起來，正在探索一條電商的道路，具體是怎樣的？

鄧小軍：2015年，我有意進行麥稈畫電商道路的探索，目前已邀請兩位朋友進行網站的建立和維護。做電商，必須和工廠化經營相結合，為有需求的客戶定做產品，一舉兩得。一項事業的成功，少一個環節都不行。

記者：在你現在的工作室，麥稈畫創作和經營是什么模式？

鄧小軍：我跟老爺子創作的麥稈畫，從來不是為了銷售，我們的作品都存在倉庫里。不銷售，沒有經濟來源，就不能維持創作，所以我們工作室現在的模式，是我跟老爺子創作，我的師兄師姐再將畫稿拿去復制創作，在全國銷售。

記者：制作一幅麥稈畫，要經歷構圖、制作麥稈貼片、過稿、雕刻、烙、粘貼、裝裱等多重工藝，那么在平時的麥稈畫制作中，你的靈感來自哪兒？如何將他們運用在作品中？

鄧小軍：靈感它不會憑空出現，跟我們的閱歷、平時的閱讀息息相關。有內涵、有立意的麥稈畫才是優秀的麥稈畫，這樣的作品才是完整的作品。我在制作麥稈畫的過程中，每一步都有構思，有時也會邊創作邊思考，隨時進行修改。

記者：對于自己的作品，你有什么要求？

鄧小軍：一個字概括——細，我的作品一定要精細。慢工出細活，當一張圖稿放在我面前，我還不能馬上創作，這幅作品該如何構圖，如何下筆，我得花點時間思考。吃飯、聽音樂，我都在構思，想著想著，靈感就來了。我的作品以國畫為主，有自己的風格，保留麥稈經過加工后的本色，配以類似國畫的裝裱、題款、鈐印，識貨的人一眼就可看出。從設計、創作、包裝到銷售，我都是一個人完成。我的初衷，就是將一切閑雜事物拋開，靜下心來做精品。

記者：“仙桃工匠”這個稱號授予你，可謂實至名歸。麥稈畫在傳承上，遇到了哪些難題？你做了哪些努力？

鄧小軍：最大的困難還是缺人，我現在只收有一個徒弟，今年26歲，湖北美術學院研究生畢業。我對徒弟要求很嚴格，他必須有素描基礎，沒有這個基礎，就無法完成麥稈畫制作的第一步——構圖，更不用說其它步驟。麥稈畫的傳承面臨人才斷層，不少人建議我開設培訓班，但我無暇顧及，麥稈畫的原材料采購、包裝、設計、創作等工作還需要我去做。麥稈畫該如何傳承，我也進行了一些思考，并制定了人才培養計劃，與武漢理工大學、華中師范大學、湖北職業技術學院等高校合作，培養高素質麥稈人才。(文/圖記者張曼)