在世界文化遺產(chǎn)地敦煌莫高窟，年逾八旬、滿頭華發(fā)的老人李云鶴在此“守望”60多年，傾注畢生心血“繡”壁畫，鉆研探索“國產(chǎn)”文物保護(hù)技術(shù)。目前修復(fù)壁畫近4000平方米，修復(fù)復(fù)原塑像500余身，其多項(xiàng)研究成果為內(nèi)地“首創(chuàng)”。

無論春夏秋冬，李云鶴經(jīng)常穿著深藍(lán)色的工作服，提著手電筒，背著磨得發(fā)亮的工具箱，穿行在莫高窟各個(gè)洞窟之間。在他的精雕細(xì)琢下，一幅幅起甲、酥堿、煙熏等病害纏身的壁畫，一個(gè)個(gè)缺胳膊少腿、東倒西歪的塑像，奇跡般地“起死回生”、光彩照人。

經(jīng)過70余年“摸著石頭過河”的探索，敦煌研究院進(jìn)行了長達(dá)數(shù)十年的搶救性保護(hù)，集珍貴性和脆弱性于一身的莫高窟在遭受長時(shí)間劫難后終于“轉(zhuǎn)危為安”，并于今年從搶救性保護(hù)進(jìn)入了預(yù)防性保護(hù)階段。

“161窟壁畫修復(fù)，是我面壁兩年，一點(diǎn)一點(diǎn)‘繡’出來的”，作為全程參與搶救過這處世界文化遺產(chǎn)的文物修護(hù)專家，李云鶴至今對那段“艱苦歲月”記憶猶新，因?yàn)?61窟是敦煌研究院首個(gè)自主修復(fù)的洞窟，也被稱為“敦煌研究院壁畫修復(fù)保護(hù)的起點(diǎn)”。

李云鶴回憶說，20世紀(jì)60年代初，開鑿于晚唐的莫高窟161窟共有壁畫60多平方米，全部起甲，當(dāng)看到窟頂和四壁的壁畫殘片“像雪花一樣墜落”時(shí)，他痛心不已。在具體實(shí)踐中的困難又接踵而至，修復(fù)材料和技術(shù)等方面的“空白”讓他冥思苦想數(shù)月仍一無所獲。

直到有一天，李云鶴偶然看到同事的小孩手里拿著一個(gè)臺式血壓計(jì)的打氣囊裝水玩時(shí)，頓時(shí)找到了修復(fù)“靈感”。隨后，他用糖果換來了這個(gè)打氣囊，經(jīng)過技術(shù)改進(jìn)，極大提高了澆灌修復(fù)材料的精準(zhǔn)度，使整個(gè)修復(fù)過程事半功倍。在日后的工作中，類似這樣的“創(chuàng)新”數(shù)不勝數(shù)。

李云鶴說，修復(fù)材料不過關(guān)是當(dāng)時(shí)工作中無法逾越的另一道“坎”。1961年，從波蘭歸來的文物保護(hù)專家胡繼高先生來到敦煌，介紹了國外修復(fù)壁畫的材料技術(shù)。他從中受到啟發(fā)，并像抓住了救命稻草一樣，從北京購回了一些原材料，在莫高窟進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)驗(yàn)，以期獲取理想的修復(fù)材料。

當(dāng)時(shí)敦煌研究院沒有實(shí)驗(yàn)儀器，李云鶴便采取蒸、煮等高溫方法觀察材料的物理、化學(xué)性能變化，還放在室內(nèi)室外、山上山下，分別在炎暑寒冬、白天黑夜進(jìn)行對比觀察，最終實(shí)驗(yàn)出了理想的修復(fù)材料，并通過了廣州材料研究所鑒定。

正是有了工具、材料、技術(shù)上的革新作支撐，莫高窟搶救性保護(hù)的進(jìn)程才得以生生不息。李云鶴說，在修復(fù)161窟時(shí)，他用了700多天修復(fù)了60多平方米的壁畫，平均每天修復(fù)壁畫不到0.09平方米。盡管進(jìn)展緩慢，但卻是日后莫高窟保護(hù)技術(shù)日趨成熟的根基。

在立足莫高窟保護(hù)的同時(shí)，李云鶴多年來還輾轉(zhuǎn)北京、浙江、新疆、青海、西藏等地，受邀參與了北京故宮、西藏布達(dá)拉宮、杭州靈隱寺、鳳凰寺、新疆庫木土拉石窟、青海塔爾寺等30余處文物修復(fù)保護(hù)工作。

國內(nèi)石窟整體異地搬遷復(fù)原成功的第一人，國內(nèi)運(yùn)用金屬骨架修復(fù)保護(hù)壁畫獲得成功的第一人，國內(nèi)原位整體揭取復(fù)原大面積壁畫獲得成功的第一人……面對一生“守望”所獲的諸多殊榮，被業(yè)界贊譽(yù)為“傾心一件事，干了一輩子”的李云鶴，至今仍蹣跚“活躍”在文物修復(fù)保護(hù)的第一現(xiàn)場。