北宋汝官窯標本 據出川哲朗2009年出版的《北宋汝窯青磁——考古發掘成果展》研究，目前來源有序的汝官窯數量是79件，絕大部分館藏于全世界各博物館中，僅有7件被私人所藏。 觸感 新造的瓷片摸上去比較澀手，有一種粘粘的感覺，看上去像有一層霧。老的瓷片摸上去很光滑，不沾手。仿造做舊的瓷片棱角是鋒利的，摸上去有一種鋒利的感覺。老的瓷片因為在窯址里面埋了很多年，雖然斷面有棱角，但摸上去不會產生割手的感覺。 開片 汝官窯青瓷釉往往形成密密的開片，這是因為釉料本身的成分造成的，即使研磨調和再精細也難免開裂。 胎土 注意 棱角的地方隱約呈現暗紅色，謂之“羊肝”。這是由于胎土摻入小量金屬，所以呈淡紅色，這也是清涼寺汝官窯的典型特征。

簡介 樓鋼 中國古陶瓷研究學者，鑒藏家，作家；中國古陶瓷學會會員；廣州中國古陶瓷研究會副會長；“國家優秀文化網站”中華博物網創辦人；環球藝術匯——國際文化交流機構創辦人。出版有《中國尋寶地圖》《玩物致知——中國古陶瓷談叢》《中國古陶瓷鑒藏手冊》等著作。

黑釉雨點油滴建盞標本 垂釉滴珠 從建盞底部可以看到，垂釉滴珠不規則而且不均勻，這是因為古法燒制并不容易保持溫度恒定，并且放置不平整導致。現代仿品使用現代窯爐，溫度氣氛穩定，垂釉滴珠就規則而且均勻。 因放置不平整，垂釉在盞底積聚，形成不均勻的滴珠。 如果是油滴類建盞的現代仿品，釉面油滴目鑒呈漂浮狀，放大鏡下可以看到疊壓和交融的狀況。

“供御”款建窯鷓鴣斑盞滴標本 近年這類標本出土，也讓業界基本達成共識：這應該就是傳說中的鷓鴣斑建盞。 鷓鴣斑建盞采用兩次燒制，對溫度和氣氛的要求很高，因而非常容易失敗。這是燒制失敗的標本，白色斑點滑落集聚碗底，痕跡清晰可見。用手觸摸斑點有凸起感，而后的仿品通常是一次燒制，斑點在釉下。

對于魚龍混雜的瓷片市場，新晉藏家大都一頭霧水。如何能鑒別真假？實際一點點，如何找到正確的學習途徑？怎樣一步步提高自身的水平？

上手把玩

都說收藏比的是財力，但老藏家認為學識更加重要。對藏品的鑒別能力不是天生就有，必須通過系統的學習，大量的“實戰演練”得來。“這不是一天兩天能解決的問題”。

通過書籍和影像學習能否速成？

深圳大學藝術學院原院長廖星橋表示：“故宮博物院出過一套書，很有參考價值，但是從我的經驗來看，看書解決不了根本問題。為什么呢？很簡單，因為書是沒有辦法向你傳達瓷片的真實觸感的，上手把玩和看圖片是不同的體驗，更何況有很多圖片都變了形呢。”

明嘉靖景德鎮青花犀牛望月碗標本

多位資深藏家對開始玩瓷片的建議是，瓷片價格不高，最好經常上手把玩，看多摸多了，細致的體會自然就出來了。樓鋼透露，玩到熟練的藏家蒙著眼睛，光用手摸，也能知道手里瓷片大致情況。“就好比你在自己家里客廳坐著，有個人走過來，你可能不抬頭就知道是誰來了。瓷片玩到熟了就這樣的感覺。”

有了心得之后再常與同道探討，效果就更好了。

到窯址去

古玩市場能淘到真品，也有很多仿品。第二個問題產生了：對于剛剛玩瓷片的藏家來說，無法判斷手里的瓷片是真的還是假的。如果把假的當成真的來學習，那不僅繞了遠路，而且還是南轅北轍。

怎么才能知道手中的是真的還是仿的？樓鋼介紹了一個方法：“最安全的方法就是到窯址去，在窯址里收集到瓷片不會是假的。你不僅可以學到東西，能收集合適的瓷片，還可以有盈利。所以說這是非常好的辦法。”

廖星橋收藏瓷片多年，他介紹自己的經驗也是到窯址去。“到窯址去就好比去學校學習，是最可靠的。有了這第一手資料，你才能識別各種瓷片，才能有完整的認識。”他說。

南宋龍泉地區燒制類官窯標本 南宋中晚期在龍泉地區有沒有可能燒制南宋官窯？這是業界的一個話題。這件南宋龍泉地區燒制的類官窯標本也許可以提供一些線索。 這件標本也帶有類官窯的典型特點：釉面開片，各種式樣；都是黑胎，參照了紫金土的胎體；使用了石灰堿釉，釉面呈現失透狀。

當然，近年來進入窯址采集已相當困難，各地都采取了古瓷窯窯址保護措施，一般有陌生人進入窯址區收集標本，很快就會有警方或治安員到來查詢，如果沒有正當手續，可能會被拘留，因此之前就要咨詢好相關情況。

熟悉了窯址收集到的瓷片，那么真贗標準體系就能漸漸確立。

保持警惕

在初次接觸瓷片時，保持警惕性是非常重要的。收藏陶瓷不“交學費”是非常少見的，但在“交學費”之后有沒有學到本領就要看個人的努力了。

在面對未知領域時，始終要保持警惕性。樓鋼說：“當發現一件東西的價格和正常價格有比較大的差距的時候，你就要警惕了。貪小便宜的心理人皆有之，很正常。但當出現在你面前的時候，就要打個問號了。不要太早給自己撿到便宜的暗示，因為便宜往往是有問題的。”

唐魯山窯花釉罐標本

拿放大鏡都是裝模作樣？要看怎么用

初期接觸中，放大鏡能提供什么樣的幫助？

樓鋼說：“關于放大鏡，有很多種看法。不少藏家專家都認為：‘放大鏡沒用！你看一個人拿放大鏡左照右照的，這人是裝模作樣的。’另一種認為放大鏡很重要，看鐵銹看土沁看氣泡，東西一上手就要用。我認為這兩種看法都是不正確的。”

“一拿起東西就用放大鏡看，這是舍本求末。因為當你判斷瓷器的第一眼是要看它的形制，感覺它的氣韻。就像中醫的望聞問切，要從宏觀到微觀，而不是第一步就看它細節。但是說放大鏡沒有用，我也不同意，放大鏡幫助你尋找細節。舉個例子，怎么區分龍泉窯和南宋官窯？龍泉窯是一次上釉一次燒制，南宋官窯是多次上釉多次燒。因為每次上釉燒制都會形成一層氣泡，而當你看到一件瓷器是有多層、重疊氣泡的時候，那么你就可以判斷出它是多次上釉多次燒的了。它有可能就是南宋官窯了。所以使用放大鏡，關鍵是你要用它來看什么。”

北宋當陽峪窯綠釉剔花枕標本

樓鋼表示，其他的輔助工具如手電筒等也是同樣的道理，“當你使用一個輔助工具的時候，你要明白用它來做什么”。

聲音

“凡是有利益的地方，就免不了有人打歪主意。所以瓷片也免不了有假的。當然，能做出假古董的人不會傻到砸了完整器零賣，但摟草打兔子順便把碎片賣了的也不是沒有。我個人倒不是很反對這種做法，因為古玩玩的就是眼力，沒這個眼力，我就認栽。”

——姚涯屏

“人們對瓷片還有個誤解，總認為瓷器雖然假的多，但瓷片不會有假。如果說早幾年，這個看法還基本可以成立，但現在不行了，假瓷片其實非常多……這也讓我很擔心：有一些藏家是抱著學習的目的來收藏瓷片的，可如果一不小心收到假的，而且以假瓷片的信息作為以后收藏的參考數據，那就麻煩了。” ——趙自強