11月19日，德國當代藝術家安塞爾姆·基弗在中央美院美術館的特展在一片紛紛擾擾的質疑中堅持開幕了。基弗本人對這一“沒有他的參與以及未征得他同意”的展覽表示非常失望，感覺“被強奸了”。而基弗代理畫廊白立方則公開發表聲明稱“我們對這場顯然違背藝術家意愿的展覽感到震驚。迄今為止，藝術家對他所有大型國際展覽都有全面參與。我們強調，無論在任何情況下，藝術家都不會承認這次展覽。”

德國主辦方以及央美的態度是“展覽從法律上說沒有問題”。然而，從沒有人說這個展違法，別人指責的是這個展覽辦得不地道，不懂規矩。揪法律并不能解決任何問題。

這一展覽的名稱“基弗在中國”這樣的標題顯然也并不合適。

首先，央美是無辜的，也不是無辜的。無辜在于可能被德國主辦方以及三流策展人忽悠了。不無辜在于，不了解、不按照國際展覽正常程序管理辦事，踩了雷還不自知，堅持要用草臺班子搭國際特展的臺。

中央美術學院“基弗在中國”展覽現場

幾個策展人一拍腦袋就辦個大展的時代真的已經過去了。作為專業美術館，只憑借策展人的想法、私人能量拉關系搞贊助就想辦一個國際性的大展這種嘗試本身就很荒唐。有了想法，又不按照國際慣例去實施，藐視應知會的各方，時刻準備硬上弓、抄近道、走捷徑，甚至還有著“我辦這個展對宣傳藝術家不也是好事兒么？為甚要橫加阻擋” 這種想法，簡直太天真了。

這個展覽很明顯損害了他人的利益。基弗后面是白立方和高古軒——首屈一指的一線國際畫廊，也是出了名的控制狂。他們對藝術家在哪里出現，怎么出現，今天露哪張作品，明天露哪張作品都有非常嚴謹的規劃。他們也許早就有將基弗推進中國市場的計劃，憑空殺出這么一個展覽， 打亂原有計劃，自然生氣。況且，畫商跟藏家之間都有共識。如果藏家打破共識，隨意拋售或者展出作品會被拉黑，驅逐出局。畫廊和藏家對作品的追蹤和控制十分嚴謹，夜拍上放出的每件作品從何而來，大概往何處去，畫商都很清楚。而這次為央美展提供作品的藏家竟能一次拿出80多張基弗作品。央美的這次展覽也自此背上了為整體拋售造勢正名的黑鍋。這也解釋了藝術家和代理人對這個展覽如此深惡痛絕的原因。如此行為是成熟藝術市場所不能容忍的。如果投機拋售成為事實，那它傷害最大的就是藝術家，然后是代理人以及通過正常程序買進的其他藏家。一榮俱榮，一損俱損，高古軒白立方代表的是整個產業鏈條對私自投機整體出貨的行為表示堅決的反對。

白立方、高古軒有那么大能量？請自查全球當代藝術排前二十的藝術家都是誰代理的。能混成數一數二的大行，憑借的就是嚴謹有效的規劃，強大的市場推動力和控制力。這也是為什么白立方等要公開喊停的原因，跟業界擺明立場。

2014年倫敦皇家藝術研究院展出的基弗作品：Morgenthau Plan (局部), 2013

2014年倫敦皇家藝術研究院展出的基弗作品：Nothung, 1973

為了推基弗，白立方和 高古軒近兩年有節奏地在拍賣夜場一件一件放東西，一線藝博會上也不時能看到畫廊帶來基弗作品。倫敦皇家藝術研究院基弗特展，他們也是跑前跑后，提供各種資料，幫著找作品，梳理展覽脈絡。為什么這次不能幫著央美辦？這里面有話語權的問題。倫敦皇家藝術研究院基弗特展，對藝術家來說是求之不得的機會，就跟當年泰特辦赫斯特展一樣，是送上青云的東風。皇家藝術研究院格調高，說話有分量，認認真真策劃了兩年，討論，研究，展覽質量極高。央美展卻并非如此。本以為是給人家宣傳，結果人家卻認為你糟踐東西，借此宣傳自己。而且，作為專業美術館，挑選哪些作品參展里面有門道。同一時期風格的東西，上哪件，不上哪件，除了學術標準，這里面也涉及利益。展出的，市場價扶搖而上，不展的可能是另一番景象。所以在辦大型展覽時，畫商提供的藏家信息美術館都要小心推敲，好好捉摸哪些是真值得上，哪些是畫商夾帶私貨。而央美這次決定一鍋端展出同一個藏家的作品，本身就違背了公立美術館的基本道德。“基弗中國第一個回顧展”的頭銜，對藝術家本人顯然是不尊重的，對藏家產生的利益影響很可能是正面的。雖然央美明確說作品不賣，但展覽結束后賣不賣呢？

央美展出基弗作品《莉莉絲的女兒們》 綜合材料：紡織物、干燥植物 ，286.1x141.5x10.1cm ，2010 年

央美展出基弗作品《星空隕落》，照片、拼貼畫、手工縫制的連衣裙 81 x 116 cm， 1995年

這位德國策展人Beate Reifenscheid，一個被藝術家憎惡的策展人竟然堅持要辦一個憎惡自己的藝術家的展，十分鮮見。除了利益，似乎無法解釋。

從專業角度出發，一個被藝術家以及代理人如此排斥的策展人憑什么策劃這個展覽？就因為她能找到作品么？但一個策展人的職責并不僅僅在找作品。她到底有多了解這個藝術家都成了問題，她對藝術家藝術的理解是否值得大眾去傾聽？她跟提供作品的藏家是什么關系？這些問題不知央美美術館可有研究考慮？

2014年倫敦皇家藝術研究院展出的基弗裝置作品

有人說，國際藝術市場為畫商所把控，央美這次行為難道對于挑戰傳統腐朽的規則沒有助益么？

第一，國際藝術市場最起碼不是全由畫商所把控的。各方勢力角力，彼此有合作，有妥協，也有對抗和制衡，所以基本游戲規則非常重要。一個市場的正常運行需要規則牽制各方，不管這個規則是否完美，在目前，它仍有效。普天下沒有百分百完美的體制，但可在實踐里慢慢改善。這個展并不是以挑戰并推動國際藝術市場規范為目的的。他們本是想跟基本游戲規則合作的，長時間跟人談判，希望人家加自己一塊玩，但被無情拒絕了。

第二， 就算要推動國際藝術市場規范的優化，也需由內向外，進入游戲圈，玩得好，才有資格說話。央美展辦得無異于將自己推離游戲圈十萬八千里，還在國際上落了一個“不僅能力差，而且不講理”的名聲，這對央美館日后的發展會形成多么大的負面效果，不難想象。

希望這次“基弗（不）在中國”的事件能給國內各大美術館博物館提個醒，得真正打開窗戶看世界。愿望是美好的，能力要跟上。逐漸建立起像樣的策展團隊和規范的展覽程序，多了解別人家的經驗和規則。本土美術館深耕于本土比跨大步辦超出自己能力的國外展覽有意義得多。一個大展錢從哪里來，作品從哪里來，策展人哪里來，要調查清楚，公開透明，從而杜絕私人利益裹挾公共機構的可能才是未來發展之道。