劉年華指導楊春霞雕刻皮影
走進位于市群藝館五樓的劉年華家里，正對著大門的茶幾上擺著兩本厚厚的資料，翻開的頁面上寫著不少新添的注解，一把小椅子擺在一旁，這就是劉年華日常工作的地方。這位在皮影戲事業上堅持了近半個世紀的老人，每天沉心靜氣，一心要將腦海中關于皮影戲的資料整理出來，為江漢皮影的傳承留下寶貴資料。
今年，劉年華一家被評為全國“最美家庭”。劉年華的女兒楊春霞感慨地說：“其實我們與其他家庭一樣，唯一的特別，就是我們從事的職業。平日里，我們是非常融洽的父女關系，一旦涉及到皮影，我們就變成了嚴格的師徒關系。對老爺子來說，皮影的傳承容不得半點馬虎，不能被人戳脊梁骨！”
一定要把皮影戲傳下去
1949年10月，劉年華出生在園林辦事處月波村。祖父每年除了唱皮影戲外，其他時間在家里寫皮影戲條書和雕刻皮影人，每年收入只能顧全家糊口。劉年華出生后，祖父便把繼承皮影戲的希望全寄托在他的身上。劉年華白天上學讀書，晚上跟著大人打著燈籠去看戲。
1961年，祖父帶著劉年華到潛江皮影隊當學徒，拜師萬光祿。師祖周天元看他有天賦，親自把他帶在身邊傳教。他每天就在潛江皮影隊學習雕刻制作皮影和操作表演。祖父去世臨終前給劉年華留下了遺言：“一定要把皮影戲傳下去。”
上個世紀九十年代，皮影戲受到現代影視的嚴重沖擊，為了保存潛江皮影隊的建制，劉年華獻出師祖交給他的皮影隊土地證，讓皮影隊回歸在文化隊伍當中。那時，劉年華全家的生活已十分困難。每天家里吃的都是咸菜，但劉年華依舊堅持在鄉鎮表演皮影戲，妻子楊昌琴什么都不說，默默將飯菜送到劉年華臺前。
“忍”字里的幸福秘訣
“常言忍得一口氣，以免百日之憂慮。”這是皮影戲里的一句唱詞，劉年華更是將之貫穿于生活當中。
面對生活的困境，妻子不是沒有抱怨。有時候無米下鍋，一家人就一鍋清水粥伴著腌咸菜。“生活困難了，言語之間難免有些爭吵，這時候我要是不忍，就會吵架，就會影響家庭和諧。”回憶起往事，劉年華有些唏噓。那時妻子看到別人通過經商改善了生活，也希望能去做點小生意，劉年華卻不肯轉行。在被抱怨時，沉默地坐在桌前喝著粥，也讓妻子看到了自己的決心。
“皮影戲沒市場了，我就把他寫下來，留給后人看。”1998年開始，劉年華著手開始創作《江漢平原皮影藝術》一書，直到2004年才完成初稿。在這一段時間，楊昌琴借了幾十塊錢當本錢擺地攤，賣麻辣燙，起早摸黑做小生意。冬天里寒風像刀子刮，夏天像在火爐里烤，但是她從來沒埋怨過劉年華一句，還把辛苦掙來的錢給他拿去買牛皮做皮影。在這期間，女兒楊春霞刻苦學習皮影雕刻和設計，立志幫劉年華承擔起皮影戲的責任。
2006年，劉年華迎來了皮影事業的春天。市群眾藝術館以《江漢平原皮影藝術》一書為主體申報的“江漢平原皮影戲”成功入選國家級非物質文化遺產名錄項目，2011年入選聯合國教科文人類非物質文化遺產名錄。皮影戲重新發展起來，劉年華一家人的生活也因此得到了改善。
“現在，我更要忍。沉下心來，耐住寂寞，做好學術研究，用圖片、文字把祖輩的文化遺產留存下來。”14年時間，劉年華整理出了《江漢平原皮影藝術》《皮影雕刻藝術》《行話集成》等三部專著，共計160多萬字，600多幅圖片。如今，劉年華更是醉心于《楚影精粹》的編著，努力將曾經自己所看到的、所了解到的江漢平原民間風俗編纂出來。
“孝”字傳家為表率
在劉年華看來，家庭幸福的重要因素，除了“忍”，還要“孝”。百善孝為先，生活中，劉年華無時無刻不將之付諸行動中，以己為表率。
在楊春霞記憶里的童年，他們是一個大家庭，那時候還有皮影隊，八十年代末九十年代初，父親要負擔八九個師爺爺的生活。“父親負擔不起了，就把幾箱子皮影一挑，獻出師祖交給他的皮影隊地契，帶著師爺爺們回了文化局。文化局的領導們也非常重視，幾個師爺爺的養老送終生老病死由國家負擔。”楊春霞回憶起往事。
2006年，劉年華的師母去世，由于前些年師父獨女因癌癥去世，師父無人照料。就與單位商量，單位決定由劉年華牽頭，征得師父同意后，劉年華將師父送到三江養老院。
2012年冬天，劉年華近90歲的老母親病重，住院期間，劉年華衣不解帶，親自照料母親，幫助母親換洗、喂藥。劉年華說：“不管自己生活的幸福還是痛苦，我們都不能因為父母沒有給過我們什么而感到不滿。所謂上孝父母，并不能只是嘴上說說，而是要通過實際行動，我的做法，他們都看在眼里。”
這些年來，劉年華送走了七個老人，都由他親自著手安葬。“一日為師，終生是父。不管怎么樣，父母是我的養生之父，師父是我的生生之父，我們受到先人的傳教，自己也應守住本心。”劉年華說。
父女齊心耀皮影
“14歲正式拜師后，我們就由父女關系變成了師徒關系，父親對我非常嚴格，有時候母親還會勸阻，結果父親說，不能放松，否則出去會被人戳脊梁骨。”楊春霞告訴記者，那時候，只要她的圖案設計得不好，或者制作出來的皮影不夠精美，父親都是直接扔掉。包括后來設計制作的鳳袍、龍袍，都是父親靠著記憶描述，楊春霞設計制作。其中鳳袍制作了兩年，單單頭飾就制作了五個，不完美的都是直接扔掉。
有時候，兩人因為設計理念的不同，在家里爭執得不可開交。“父親的觀念比較傳統，而我的理念現代感太強，爭執起來母親都受不了。”楊春霞告訴記者，父親的改變還是來自于祖師爺的一句話——“不管唱什么戲，有觀眾的就是好戲。”看著女兒楊春霞表演時觀眾掌聲如雷，劉年華悄悄改變了想法。
劉年華和楊春霞開始不斷創新，一起聯合創作了《司馬光砸缸》《釣龍蝦》《仙鶴與狐貍》《三只小豬》《森林里的熊》等童話皮影戲劇本40多個。在這些劇本中，他們增強了皮影戲的時代性和趣味性，多次獲得省、市級獎項。
近幾年來，在劉年華的指導下，楊春霞拓展思路，對皮影人物造型進行了大膽的平面化、藝術化、卡通化、戲曲化的綜合處理，她設計制作的珠藝皮影，不僅表演時更絢麗動人，而且可以自己動手裝卸皮影，不論是成年人還是孩子都非常喜愛，不少作品被各界人士購買收藏。劉年華還制作皮影近1000多件，生、旦、凈、丑影人頭2000多個等等，為江漢皮影的傳承留下了可資借鑒的資料。
精美的皮影人展示了中國氣派、中國韻味，是不可多得的民族藝術瑰寶，為了傳承皮影戲文化，劉年華一家人不畏艱苦，互敬互愛，為推廣潛江皮影戲文化的發展，全家人一起走過了艱難困苦。
幸福是什么？幸福是一種透析人生苦短的姿態，是默默無語相伴一生的美麗，幸福不是在別人的眼里，而是在劉年華一家人的心里。（記者 文/ 謝白蓉 圖/ 吳燕軍）
