導(dǎo)演薛曉路(王遠(yuǎn)宏/攝影)
新浪娛樂訊 艾略特有名句曰“四月是最殘酷的月份，在荒原種出丁香”。而在4月末上映的文藝向愛情片《北京遇上西雅圖之不二情書》，也確實(shí)在這個(gè)國產(chǎn)片成績平庸的春季檔“種出丁香”。——上映3天每日票房過億，話題度也是一流。
可同時(shí)，針對(duì)片中古詩詞引用是否過量，書信戀愛是否有可行性，男女主角設(shè)定是否合理，以至于“文藝女神”湯唯究竟表現(xiàn)得如何，觀眾們的大討論也開始了。豆瓣上兩條觀點(diǎn)完全相反的短評(píng)，或許可以當(dāng)做爭議雙方的代表。——
“文藝不是矯情，有文化也不是背背幾句古詩，臺(tái)詞酸到骨子里就是說教了。情懷可以有，但請(qǐng)分清主次，到底是年老的陪伴還是少年的追夢(mèng)還是不二的情書呢，不要讓你的加分項(xiàng)沖淡你的主旨。”
“國產(chǎn)愛情片那么多，卻很少有如本片這樣描述人與人之間最基本情感的。別具一格的故事設(shè)定，吳秀波[微博]+湯唯的絕配情侶，寫的是愛情，說的是人生，薛曉路[微博]劇本大贊。書信帶來時(shí)間和距離上的發(fā)酵，在書緣與情緣之間牽了一根紅線。”
就此，新浪娛樂獨(dú)家連線了電影的導(dǎo)演兼編劇薛曉路，請(qǐng)她就爭議點(diǎn)一一回應(yīng)。
電影的導(dǎo)演兼編劇薛曉路
[從業(yè)以來野心最大之作？]
創(chuàng)作起點(diǎn)就是想寫一段不一樣的愛情，寫的就是漂泊和尋找
我沒有想著什么敘事的野心，誰帶著野心去創(chuàng)作都是很難成功的。對(duì)我來說，創(chuàng)作起點(diǎn)就是想寫一段不一樣的愛情，然后決定寫書信往來、兩人不見面的愛情。既然不見面，那就意味著兩方肯定有各自不同的地域、不同的人生，就帶來了這樣的基本格局。
顯然，格局增大以后，演員數(shù)量、拍攝場(chǎng)景和投資規(guī)模都會(huì)因此而上升，這是理所當(dāng)然的。我覺得這個(gè)提法是本末倒置。
另外，這個(gè)故事在相當(dāng)程度上關(guān)乎對(duì)“家”的理解、對(duì)家文化的重視。中國古代傳統(tǒng)中就有“修身齊家治國平天下”。電影的男女主人公都缺乏對(duì)家的認(rèn)同感，都在“家”上有巨大的人生缺憾。“家”是什么？是安全感、歸屬感，它特別重要，但又特別難得。它小而言之是成長中的個(gè)人家庭；大而言之，比如對(duì)片中的爺爺奶奶來說，那可能就是“國家”、“故鄉(xiāng)”。所以我安排他們青年時(shí)代離家，一直到老年落葉歸根。
我覺得，其實(shí)《不二情書》寫的就是漂泊和尋找。
[為什么題眼是《查令十字街84號(hào)》這本文藝青年摯愛的小說？]
對(duì)我來說，愛情故事有兩點(diǎn)很重要：一是它的構(gòu)思要有某種奇巧性，要與眾不同；二是能體現(xiàn)對(duì)愛情的觀察和看法。
這本書就把這兩點(diǎn)給我了。一是小說主人公寫書信溝通，形態(tài)上和一般的愛情故事不一樣；描述兩人不見面的愛情，也會(huì)有相當(dāng)?shù)臄⑹码y度和挑戰(zhàn)性，一旦做好也是好玩、有趣的。非常精神性的戀愛方式，也是與眾不同的。
[全靠通信的柏拉圖式戀愛，是美好童話還是矯情？]
是像童話一樣，愛情故事本來就是帶有童話色彩的。我會(huì)期許這樣一種愛情關(guān)系，同時(shí)也相信這是存在的。
[引用了那——么——多——古詩詞，文藝度是不是有點(diǎn)過于高了？]
故事本身是關(guān)于回家和尋根，因此也關(guān)乎文化上的尋找，尤其對(duì)于海外華人來說。古詩詞顯然是中國文化中特別有代表性的典型符號(hào)之一，而且“爺爺”也被設(shè)定為老派知識(shí)分子，所以他的臺(tái)詞中就用了大量的古詩詞。
同時(shí)，情節(jié)上需要迅速建立起吳秀波飾演的Daniel和秦沛飾演的老派知識(shí)分子爺爺?shù)那楦校杆僭诩夹g(shù)上拉近兩個(gè)人物的關(guān)系。所以設(shè)定了Daniel也會(huì)詩詞。
湯唯飾演的“姣爺”被設(shè)定為只有高中文化，所以她在信中引用的古詩詞都盡量是Daniel用過的，比如她引用時(shí)都是“你說……”，沒有哪個(gè)是她自己主動(dòng)說的。就算她說了兩人通信中沒顯示過的詩詞，也是前面爺爺跟Daniel說過的，后者可能就寫到信里去了——畢竟我只是寫了他們倆一部分信，而不是他們這一年多所有的通信。從爺爺?shù)紻aniel到焦姣，也完成了這一個(gè)傳承的關(guān)系。
另外，“姣爺”在信中也跟Daniel說過“你別以為會(huì)幾句古詩就能教訓(xùn)我”。片中顯示她去買了古詩詞相關(guān)的書，那就意味著她可能也在學(xué)習(xí)。
這些設(shè)置都是非常非常細(xì)致的，不至于讓一個(gè)高中沒畢業(yè)的女孩會(huì)過多詩詞。
[爺爺奶奶細(xì)水長流的“傳統(tǒng)愛情”，和飛速進(jìn)行、“愛用來做”的現(xiàn)代愛情，難道就是非此即彼的二元對(duì)立關(guān)系？]
我沒有覺得二元對(duì)立，我從來不在我的作品中去表現(xiàn)那種二元對(duì)立。我在作品中態(tài)度都是盡量寬容的，那些人和故事都盡量是真實(shí)存在、有合理性。我也不覺得這其中哪個(gè)是錯(cuò)的。
就像木心的詩《從前慢》一樣，從前“車，馬，郵件都慢 ”。現(xiàn)在不是那樣的社會(huì)，可能沒有機(jī)會(huì)讓大家像那樣慢慢地、十年五年地談戀愛。另外，“從前”也不一定就是慢的。——對(duì)，車馬郵件是慢的，但父母之命、媒妁之言也是快的，可能兩個(gè)人沒見面就定了親了，然后直接就洞房了。那你說，這個(gè)不快嗎？這可能更快！
所以我沒想刻意去用過去那種相濡以沫的美好來反諷當(dāng)下的愛情法則。只是去展現(xiàn)它們之間的不同吧。
[女主角焦姣（湯唯）公關(guān)和富商鄧先生（王志文）之間，到底是怎么一種關(guān)系？為什么男人給了錢，姣爺反而不樂意了？]
這就是人性的復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)了。鄧先生剛開始邀請(qǐng)焦姣去拉斯維加斯時(shí)，她一直拒絕，因?yàn)橹类囅壬鷰ヒ馕吨裁础５謫枺喝サ脑挘_工嗎？畢竟，要是鄧先生去拉斯維加斯賭的話，她還是能賺小費(fèi)的嘛。
其實(shí)她心里也明白，答應(yīng)這個(gè)邀請(qǐng)可能還意味著要付出更多。所以在出現(xiàn)那些的時(shí)候，我們專門安排了她跟鄧先生說出自己的童年經(jīng)歷。鄧先生抱著她說：你太讓人心疼了。她說：從來沒有人跟我說過這句話。
在那一瞬間，她便覺得這就是人生依靠，這件事情是和錢無關(guān)的。她對(duì)對(duì)方有了期許。當(dāng)?shù)诙焖拥接憘娫挘囅壬鷨査隽耸裁词铝耍邔?shí)相告。我覺得她是期望鄧先生說“那行，我借你這些錢”。以她的性格，她是一定會(huì)還的。但鄧先生卻說得像是買她一樣說“這是你應(yīng)得的”。她的想象就被打破了。
如果鄧先生說“我有什么能幫你的嗎”，兩個(gè)人就完全是另外一種關(guān)系了。對(duì)鄧先生來說，他對(duì)她也是有認(rèn)真的，要不他也不會(huì)去了解她，也不會(huì)有真正的心疼。但他肯定見了無數(shù)的女孩就看重他的錢。當(dāng)那個(gè)女孩開口說錢的時(shí)候，他迅速就把她劃分到那個(gè)群落去了。這也是他的失望。
于是兩個(gè)人錯(cuò)陌，都誤會(huì)了對(duì)方，都不合適。
[湯唯到底是個(gè)怎樣的演員？]
湯唯是一個(gè)非常感性的演員。要找到合理的方法跟她溝通、對(duì)她的表演進(jìn)行討論和商量，才可能達(dá)到我們雙方都覺得特別對(duì)的位置。
《不二情書》中的這個(gè)角色，其實(shí)跟湯唯的其他角色有較大不同。——她是有一些文藝的腔調(diào)，比如她寫信時(shí)的沉著落寞，湯唯都特別容易去把握，做得非常好。
但她那些非常強(qiáng)悍的、非常勁兒的感覺，在湯唯的其他角色中還是不多見的，我們就需要努力去尋找和討論。比如她跟三個(gè)孩子的吵架的時(shí)候，她出門跟討債的打電話的時(shí)候，她站在海邊說“你老大，再逼我往海里跳”這類話的時(shí)候，以至于和王志文說“我本應(yīng)把錢扔在你臉上”的時(shí)候。這些非常硬朗的部分，可能和湯唯的演出會(huì)有不同。但她是一個(gè)很感性的演員，如果那些東西讓她理會(huì)到了、找準(zhǔn)了，我覺得她是可以特別好地表達(dá)出來的。
（魯韻子/文 王遠(yuǎn)宏/攝影）
