9月25日，隨著電影《奪冠》的上映，2020年國(guó)慶檔的號(hào)角提前吹響。作為影院復(fù)工后的第一個(gè)“黃金檔期”，今年的國(guó)慶檔競(jìng)爭(zhēng)頗為激烈，從主流大片到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，各個(gè)類型的電影作品紛紛在影院集結(jié)，準(zhǔn)備上演一場(chǎng)“票房大戰(zhàn)”。
電影《奪冠》由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，鞏俐、黃渤、吳剛、彭昱暢、白浪及中國(guó)女子排球隊(duì)領(lǐng)銜主演，講述了幾代中國(guó)女排的奮斗歷程以及她們頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光的感人故事。強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)和演員陣容，承載了幾代人共同記憶的女排故事，國(guó)家隊(duì)現(xiàn)役女排隊(duì)員的本色出演……這些元素都讓這部作品成為國(guó)慶檔最受關(guān)注的影片之一。
體育題材電影的新突破
《奪冠》并非中國(guó)體育電影的開山之作。早在2008年北京奧運(yùn)會(huì)前后就出現(xiàn)了《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》等奧運(yùn)題材的體育電影，2015年以自行車運(yùn)動(dòng)員為主角的青春熱血片《破風(fēng)》同樣圍繞體育競(jìng)賽展開故事。此次，《奪冠》受到高度關(guān)注，一方面是“中國(guó)女排”這個(gè)標(biāo)簽本身就具有一定的“國(guó)民性”，是很多中國(guó)人在時(shí)代變遷中保留下來的一份情懷；另一方面《奪冠》對(duì)角色和場(chǎng)景超高的還原度，讓觀眾感受到制作團(tuán)隊(duì)滿滿的誠(chéng)意。
影片以中國(guó)女排傳奇人物郎平為主線，再現(xiàn)了從20世紀(jì)80年代中國(guó)女排首次奪得世界冠軍，到2016年里約奧運(yùn)會(huì)中國(guó)女排奪冠期間，幾代中國(guó)女排不同階段的狀態(tài)與精神風(fēng)貌。中國(guó)女排一路成長(zhǎng)的經(jīng)歷是幾代中國(guó)人共同見證的，要把這樣一個(gè)家喻戶曉的故事拍成電影是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。想用兩個(gè)多小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)來講完中國(guó)女排近四十年的故事難度很大，因此對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)而言，最難的就是對(duì)素材的取舍。最后，編劇張冀提出了以兩個(gè)功勛教練和三場(chǎng)比賽貫穿四十年的創(chuàng)作方向，張冀告訴陳可辛：“這是一對(duì)天賜的人物關(guān)系，兩個(gè)人都足夠有魅力，是隊(duì)友、對(duì)手也是朋友，他們都為中國(guó)女排付出了畢生的精力、血汗。”
選角的過程同樣體現(xiàn)著制作團(tuán)隊(duì)的用心。由于題材的特殊性，片中的大部分角色都是運(yùn)動(dòng)員和教練的身份，尤其是對(duì)在片中飾演80年代女排隊(duì)員的演員來說，不僅要用演技還原那個(gè)時(shí)代老女排的樸素、堅(jiān)忍，還要掌握一定的排球技術(shù)。為了呈現(xiàn)最佳的效果，導(dǎo)演最終還是決定采用真正的排球運(yùn)動(dòng)員。團(tuán)隊(duì)用了一年多的時(shí)間在全國(guó)各地的省隊(duì)、校隊(duì)中層層篩選，確定了一批扮演老女排隊(duì)員的運(yùn)動(dòng)員。
中國(guó)女排現(xiàn)役隊(duì)員在片中的本色出演也是《奪冠》的一大亮點(diǎn)。在和中國(guó)女排總教練郎平反復(fù)協(xié)調(diào)后，劇組爭(zhēng)取到八天的時(shí)間，等來了女排姑娘們從世界杯的賽場(chǎng)凱旋，參與到電影的拍攝工作中。陳可辛表示：“能讓現(xiàn)役國(guó)家隊(duì)的隊(duì)員來幫我們拍一個(gè)電影，這是上天給我們的一份禮物。”
女排精神令人感動(dòng)
談到拍攝的過程，陳可辛最常提到的一個(gè)詞就是“信念感”。這種信念感在飾演老女排的年輕球員身上有，在現(xiàn)役女排隊(duì)員們身上有，在扮演年輕時(shí)期郎平的白浪身上也有。因?yàn)樵诰W(wǎng)上偶然看到了郎導(dǎo)的女兒白浪的照片，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)她能夠勝任這個(gè)角色。“白浪演她的媽媽是帶著一股勁兒的，她想要做到媽媽曾經(jīng)做到的東西。”陳可辛說。
如果老女排隊(duì)員中的郎平是最難“復(fù)制”的，那么現(xiàn)役國(guó)家隊(duì)隊(duì)員中的朱婷同樣也沒人能演得了。2016年里約奧運(yùn)會(huì)“中巴大戰(zhàn)”前夕，郎平曾發(fā)短信鼓勵(lì)壓力巨大的朱婷：“朱婷，你是我?guī)н^隊(duì)員中最令我驕傲的一個(gè)。只要你站在場(chǎng)上，你就是最好的，我相信你。”這條短信讓朱婷格外感動(dòng)也備受鼓舞，最終和全隊(duì)一起拿下了這場(chǎng)關(guān)鍵的比賽。這個(gè)橋段在影片中十分重要，沒有表演經(jīng)驗(yàn)的朱婷要演哭戲，陳可辛直言：“這對(duì)朱婷來講有多難，她是那么能克制情感的一個(gè)人。”最后，是表演指導(dǎo)李雅菂的一句“如果沒有郎指導(dǎo)，你在哪兒，如果不是排球，你現(xiàn)在在做什么”戳中了朱婷，調(diào)動(dòng)起她最飽滿的情緒完成了這場(chǎng)戲。
漳州體育訓(xùn)練基地對(duì)中國(guó)女排而言有著非凡的意義。陳可辛回憶，當(dāng)時(shí)看到訓(xùn)練館便找到了老女排在這里刻苦訓(xùn)練的狀態(tài)。在聽說漳州訓(xùn)練館準(zhǔn)備翻新的消息后，制作團(tuán)隊(duì)馬上聯(lián)系對(duì)方，把拆除不要的竹墻、地板等物料都運(yùn)來北京，用這些見證了老女排流血流汗的材料復(fù)刻出了一個(gè)老女排訓(xùn)練的“第二館”。第一次走進(jìn)搭建好的場(chǎng)地時(shí)，陳可辛說就像是進(jìn)了時(shí)光隧道一樣，“道具團(tuán)隊(duì)把每個(gè)細(xì)節(jié)都做了標(biāo)簽，那個(gè)年代的水壺、本子、口哨、排球……所有道具都擺在那里，我看了覺得很感動(dòng)”。
陳可辛認(rèn)為，疫情過后再看這部影片，觀眾的共情會(huì)比春節(jié)時(shí)更加明顯。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光也表示對(duì)《奪冠》非常期待，在他看來，“這部影片原本是在春節(jié)檔上映，吊足了觀眾的胃口。那么，該片也應(yīng)該會(huì)成為國(guó)慶檔觀眾的選擇，無論陣容也好，還是影片內(nèi)容表達(dá)也好，正好與國(guó)慶檔這樣一個(gè)特殊的節(jié)慶非常吻合”。
用小切口展現(xiàn)中國(guó)力量
電影這門光影藝術(shù)，時(shí)刻發(fā)揮著其向世界展示中國(guó)文化的窗口作用。如何讓電影中的故事既能引發(fā)大眾共鳴，又能展現(xiàn)中國(guó)文化與底蘊(yùn)，從而在國(guó)際傳播過程中，讓世界觀眾感受磅礴大氣的中國(guó)精神？用小切口呈現(xiàn)宏大敘事的手法，在電影創(chuàng)作中有著不少成功經(jīng)驗(yàn)。
《奪冠》之所以吸引不少觀眾走進(jìn)電影院觀看，代入感和集體共鳴感是一個(gè)重要的因素。“看女排”是一個(gè)時(shí)代中國(guó)人的集體記憶，很多人是一家三代圍坐在電視機(jī)前收看電視轉(zhuǎn)播，因此女排記憶早已深入了每一個(gè)中國(guó)人的心。這么多年過去了，女排精神始終激勵(lì)著每個(gè)中國(guó)人奮力前行。不僅如此，女排也成了世界看中國(guó)的窗口。在陳可辛看來，“經(jīng)歷了上百年的苦難，那時(shí)的中國(guó)人要重新讓世界看到我們，要讓世界知道，中國(guó)人行的。中國(guó)女排在那個(gè)時(shí)候正在走向世界的最前面，所代表的意義已經(jīng)超越了其本身，被賦予了一種中國(guó)人的力量。它不只是一個(gè)體育項(xiàng)目，更是一種精神。雖然這個(gè)世界不一樣了，但女排精神永遠(yuǎn)都在，一代一代地傳承下來沒有改變。所以這部影片傳達(dá)什么不重要，它本身能夠激勵(lì)到中國(guó)人就夠了”。
影片中，吳剛飾演的教練嘶吼著：“美國(guó)人不會(huì)對(duì)你手軟！日本人不會(huì)對(duì)你手軟！別哭！中國(guó)女排流血不流淚！”鞏俐飾演的郎平教練說：“放心地去打，放開地去打，豁出去打！”黃渤飾演的教練說：“球可以輸，人不能輸！”在他們的帶領(lǐng)下，中國(guó)女排經(jīng)歷高潮和低谷，懷疑和革新，一次次登上冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。影片是對(duì)中國(guó)女排歷史上幾位功勛人物的致敬，更是對(duì)一支傳奇隊(duì)伍的激情側(cè)寫，是對(duì)永遠(yuǎn)燃燒的中國(guó)力量的呼應(yīng)。
中國(guó)電影如何展現(xiàn)國(guó)家力量，詮釋中國(guó)精神？在清華大學(xué)副教授梁君健看來，“不論是從去年國(guó)慶檔上映的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，還是今年亮相國(guó)慶檔的《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》，都展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的力量和以人民為中心的創(chuàng)作觀念。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和迅速轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，上述這些精品力作的創(chuàng)作者們從觀眾喜聞樂見的小故事切入，通過對(duì)小人物的深入挖掘，呈現(xiàn)個(gè)體與國(guó)家、個(gè)體與時(shí)代之間的豐富而又多元的有機(jī)關(guān)聯(lián)，從而成功喚起了當(dāng)代中國(guó)人內(nèi)心深處的集體記憶與價(jià)值共鳴。”
（記者 牛夢(mèng)笛 通訊員 沈唯）
